【愛(ài)國(guó)情奮斗者】30多年的堅(jiān)守，他在南通“修”文物

2019-09-09 10:10:35 來(lái)源：南通網(wǎng)

前些年，一部《我在故宮修文物》紅遍大江南北，在文物修復(fù)師手中，那些穿越千年的文物被抹去了歲月留下的痕跡，展現(xiàn)在當(dāng)代人面前。在南通，也有這樣一位文物修復(fù)師，他用30多年的堅(jiān)守，守護(hù)著南通大地的文化遺存。8日，記者走訪(fǎng)了南通博物苑古書(shū)畫(huà)修復(fù)裝裱師叢球山，感受他作為古書(shū)畫(huà)修復(fù)工作者寂寞的堅(jiān)守和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓そ尘瘛?/p>

入行30年，做的是只能成功不能失敗的事

在南通博物苑新館江海古韻廳陳列的《通州三十六行風(fēng)俗畫(huà)》創(chuàng)作于清代光緒年間，堪稱(chēng)南通民間版的《清明上河圖》。當(dāng)您近距離欣賞這件文物，感受清代江海大地的風(fēng)俗人情時(shí)，也許不會(huì)想到，這幅長(zhǎng)約1.5米，寬約0.7米的古畫(huà)曾是有破損不堪的一面。在南通博物苑收藏的眾多張謇字畫(huà)中，一幅書(shū)法由于之前保存不善，破損、缺字的情況令人痛心。

如今，這些作品都以最佳面貌呈現(xiàn)在市民面前，這一切，都得益于叢球山默默、細(xì)致的工作。

叢球山年輕時(shí)在浙江當(dāng)兵，轉(zhuǎn)業(yè)后在浙江越劇團(tuán)工作。1982年，叢球山回到家鄉(xiāng)，因?qū)ξ牟└信d趣，留在了南通博物苑工作。

1982年10月至次年10月，叢球山在南京博物苑參加文化部文物事業(yè)管理局委托舉辦的書(shū)畫(huà)裝裱培訓(xùn)班學(xué)習(xí)，結(jié)業(yè)后，他回到南通正式接手館藏的收藏書(shū)畫(huà)裝裱與修復(fù)工作。

“書(shū)畫(huà)裝裱與修復(fù)其實(shí)就是慢工出細(xì)活，一幅畫(huà)修復(fù)幾個(gè)星期甚至幾個(gè)月是常有的事。”叢球山說(shuō)，“我們手中的物品每一件都異常珍貴，修復(fù)方案只能成功，不能失敗，因此，我們不但要出細(xì)活，更要出精品。”

想成為出色的修復(fù)師，僅會(huì)“修補(bǔ)”是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的

起子、尺板、刀子、蠟板、收卷刀……在叢球山的工作臺(tái)上，這些工具總是擺在最醒目的地方。叢球山說(shuō)，書(shū)畫(huà)裝裱修復(fù)是個(gè)手藝活，“吃飯”的家伙自然最寶貝。

在30多年的修復(fù)工作中，叢球山已經(jīng)修復(fù)了大量的明清和近現(xiàn)代名家書(shū)畫(huà)，其中包括明清時(shí)期的董其昌、鄭板橋、李方膺、劉墉等名家精品，近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)家作品中包括張謇、張大千，唐云、王個(gè)簃、陳大羽、高冠華等名家作品。由于文物保存對(duì)濕度和溫度都有特別的要求，因此，記者無(wú)緣看到叢球山的修復(fù)作品，但是談到自己的修復(fù)經(jīng)歷，叢球山仍是滔滔不絕。

以《通州三十六行風(fēng)俗畫(huà)》為例，叢球山介紹說(shuō)，在開(kāi)始修復(fù)前，他需要先根據(jù)畫(huà)的破損情況制定詳細(xì)的修復(fù)方案，包括用何種紙張、調(diào)配最顏色相近的顏料等等，一點(diǎn)一點(diǎn)將破損的地方補(bǔ)好后，再將修復(fù)的地方做舊，每個(gè)需要修復(fù)的地方都要如此反復(fù)，不容半點(diǎn)偷懶。

當(dāng)然，讓叢球山最頭疼的還是缺損的文字和畫(huà)面。比如一張張謇的書(shū)法作品中缺少了好幾個(gè)字，為此，叢球山查閱了很多書(shū)籍，并走訪(fǎng)相關(guān)專(zhuān)家，確定了缺少的字。隨后，在修復(fù)過(guò)程中，還要用張謇的書(shū)寫(xiě)習(xí)慣將字補(bǔ)上，這對(duì)他的書(shū)法造詣是極大的考驗(yàn)。另外，當(dāng)遇到繪畫(huà)作品缺少畫(huà)面時(shí)，則需要叢球山根據(jù)整幅畫(huà)的內(nèi)容來(lái)推測(cè)所缺的內(nèi)容，這對(duì)他的繪畫(huà)功底要求極高。

嚴(yán)謹(jǐn)是修復(fù)工作的根本原則，畫(huà)出什么花紋，補(bǔ)成什么形狀，必須以當(dāng)時(shí)同類(lèi)型書(shū)畫(huà)作品做參考，如果找不到依據(jù)，寧可擱置也不可盲目臆造。“因此，想成為一位出色的古書(shū)畫(huà)修復(fù)師，只有修復(fù)技術(shù)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還需要文學(xué)和書(shū)畫(huà)功底。”叢球山說(shuō)。

一路堅(jiān)守寂寞相伴，未來(lái)期待年輕人加入其中

書(shū)畫(huà)裝裱是我國(guó)古老的傳統(tǒng)工藝技術(shù)，它的產(chǎn)生與發(fā)展，對(duì)于保存燦爛的民族文化遺產(chǎn)，傳播人類(lèi)精神文明，都起到了特殊的作用。叢球山說(shuō)，民間廣為流傳的“三分畫(huà)七分裱”之說(shuō)便是印證，因此，自古以來(lái)，裝裱藝人對(duì)于裝裱工藝的研究一直沒(méi)有停止過(guò)，對(duì)紙、綾、絹等不同材質(zhì)作品的修復(fù)都需要不同的技巧和方法。

為了繼承和發(fā)揚(yáng)民族優(yōu)秀文化遺產(chǎn)，叢球山不斷自我“充電”，不斷學(xué)習(xí)和吸收其他先進(jìn)的手工裝裱技術(shù)，不斷改革和提升自己的工藝水平。但是，叢球山發(fā)現(xiàn)，歷史證明盡管人類(lèi)社會(huì)發(fā)生了一系列深刻變化，但就對(duì)書(shū)畫(huà)保護(hù)而言，迄今為止，還不曾有其它任何一種方法能夠更利于中國(guó)書(shū)畫(huà)收藏的裝裱工藝。90年代出現(xiàn)的機(jī)裱，使用的是化學(xué)粘合劑復(fù)背，不適宜對(duì)書(shū)畫(huà)的揭裱和修復(fù)保護(hù)，故特別需要外，一般還是采用傳統(tǒng)的工藝裝裱。

堅(jiān)守傳統(tǒng)是一件需要極大耐心和毅力的事，對(duì)于年輕人來(lái)說(shuō)，這顯得有些枯燥和乏味了，這也造成了高級(jí)裝裱人才的手藝日漸失傳和新生人才的斷檔。對(duì)此，叢球山認(rèn)為高級(jí)人才的短缺和新生人才的斷檔主要原因還是因掌握裝裱技術(shù)并達(dá)至藝術(shù)之境，非一日之寒，成才期較長(zhǎng)，加上修復(fù)裝裱工作比較辛苦，且收入較少，一些年輕人不愿意學(xué)這門(mén)手藝。

但近年來(lái)隨著文博事業(yè)的發(fā)展，各大高校的文博專(zhuān)業(yè)漸漸熱門(mén)，選擇相關(guān)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生也越來(lái)越多。畢業(yè)于陜西師范大學(xué)博物館學(xué)專(zhuān)業(yè)的朱文彥已經(jīng)工作7年了，如今，她成了叢球山不多的助手之一。對(duì)此，叢球山十分欣慰，他希望古書(shū)畫(huà)修復(fù)裝裱這門(mén)傳統(tǒng)手藝能成為更多青年才俊的選擇，使古書(shū)畫(huà)裝裱藝術(shù)人才輩出，薪火相傳。

圖文記者龔丹

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